Бюро "АРХАТАКА"
Андрей Воронов

Основная масса элементов классической архитектуры и ордерных систем так или иначе имеет древние прототипы, исполненные в дереве. Основываясь на этом знании, концепция представляет авторскую версию протоколонны.
Она еще не приобрела характерных черт и необходимых деталей да и не достигла изящных пропорций. И представляет собой лишь массивный брутальный остов,
тело которого изрезано подобием торосов.
Конструктивно колонна представляет собой сбитые скобами и стянутые ремнями в единую массу бревна общим диаметром 1,2-1,5 м.

Анастасия Матусевич

Колонна, подобно детской пирамидке, собирается из «подушек», покрытых разноцветными орнаментами.

Айтач Мамедова и Эдвар Байрамов

«Сегодня пластиковая тара для напитков — один из наиболее совершенных примеров массовой индустриальной формы. Разнообразие размеров и цветов сочетается с продуманной логикой: система частичной вставки обеспечивает стабильность штабеля, развитая сетка ребер жесткости придает недорогому пластику необходимую прочность. В этой структурной рациональности просматривается собственная эстетика — геометрия, которую можно воспринимать как готовый строительный модуль.
С точки зрения практик временной архитектуры (киоски, павильоны, мебель для open-air мероприятий) такие ящики — идеальный ресурс: после разгрузки напитков они превращаются в элементы инфраструктуры, а по завершении события возвращаются к своей исходной функции. Таким образом достигается замкнутый цикл, минимизация отходов и затрат.
В этом ом проекте мы переосмысливаем ящик как архетип колонны — древнейшего несущего элемента архитектуры. Белые полупрозрачные коробки, сложенные друг на друга, дополнительно армированы стеклопластиковым композитом и оснащены светодиодной подсветкой. Получается не просто временная конструкция, а символический синтез устойчивой формы и ресайклинга: от классики к современности через повторное использование».

Семен Голубчиков, Аслан Османов

«Нашей задачей было попробовать создать голову архитектуры. Это место, где человек может почувствовать себя сердцем, мозгом, эпицентром архитектуры, непосредственно интегрируясь в нее. Столп — это голова, которая оживает, как только человек проникает внутрь. Вход — это отверстие рта, слуховое окно — ухо, а ниша экспозиции является глазами архитектуры, где роль глазного яблока играет скульптура.
Фасады, обращенные внутрь, построены
по принципу нюансов. Ниши на этих фасадах создают игру с точками восприятия. Экспозиционная ниша подразумевает расположение скульптурной композиции внутри себя, и зритель, взглянув на нее, становится субъектом восприятия. Чтобы стать объектом восприятия, нужно пройти через проем. Верхняя граница проема расположена так, чтобы человек при проходе был вынужден “преклониться перед архитектурой” — пренебречь собственной волей. После прохода человека мы видим только его ноги и кисти рук, но не лицо; человек обезличен. Переход через небольшой коридор приводит к проему, нижняя граница которого соответствует высоте ключиц. Теперь для окружающих видна голова и лицо — но без контекста всего тела это лишь объект наблюдения, заключенный в рамку границ видимости».

Ксения Уразбахтина, Ульяна Сыромолотова

«Наш столп представляет собой конструкцию из металлического стержня с нанизанными на него объемными элементами (бусинами). Бусины выполнены из полистирола и покрыты стекловолокном, что позволяет выдерживать нагрузку до 500 кг, а также придает вандалоустойчивость».

UMBRA

«De Stijl — „стиль“ — сложно придумать что-то более лаконичное. Второе же значение слова — опора, подпорка — намекает на некую незыблемую основу конструкции».
Наиболее радикально изменившийся по сравнению с эскизом опен-колла объект. Получилась декомпозиция и даже деконструкция классического ордера.